草书名家郁民华：在非洲荒漠，他完成了书法的蝶变

原标题：草书名家郁民华：在非洲荒漠，他完成了书法的蝶变郁民华，男，笔名有耳，斋号朴清斋。自幼学书，临池不缀，尤擅行草和隶书，其书法作品多次参加中国书协举办的书法大展并获奖。现供职于中国石油工程建设有限公司，高级工程师，为中国书法家协会会员、中国石油书法家协会副秘书长、河北省草书委员会委员。受聘为华北理工大学艺术学院客座教授、河北美术学院客座教授、《中国书画》杂志社书画院特聘书法家、《美术市场报》艺术顾问。笔砚随行远，诗书伴枕边。兴来飞墨舞，醉后自神仙。——《自题诗》访谈实录郁民华口述 书童 采访整理1记者：您的书法之路如何开启，现在多以二王小行草面目示人，这么多年都是怎么变化的？郁民华：小时候受家人和老师影响，我喜欢上毛笔字。过去农村条件很差，夏天炎热，别人乘凉，而我却把桌子搬到树荫，拿上小板凳、毛笔、纸墨，一笔一划写字。在大学几个志向相同的学友成立了书法美术社，有次请唐山的老书法家索又靖先生给我们讲课，老先生说：“医生是我的职业，书法是我的事业”，这句话对我启发很大。当时宣纸少，我就用旧报纸写，宿舍虽小，但可一解心中写字之痒。一次在唐山小山商业街买到几本字帖，有杨柳青出版的《王羲之十七帖》，这应当是我买的第一本比较纯正的字帖，如获至宝。初期楷书临习颜真卿的《多宝塔》、《勤礼碑》比较多，后来钟情于魏晋的楷书。隶书主要临习《乙瑛碑》、《石门颂》、《张迁碑》、《礼器碑》等汉碑。之后徜徉于明清大草之间，下了几年功夫，虽未得其毫末，但在与古人对话中心潮澎湃，前些年多次参展都是以大草形式，在八尺长的宣纸上任意挥洒草书，感受那纵横驰骋，奔腾跳跃的音符，如痴如醉的感觉让人回味无穷。后来因为工作关系到非洲参与石油建设，因条件限制，场地较小，所以就重点在二王、书谱上下功夫，追本溯源，融晋唐是草法笔意。通过网络发表了很多作品，小字草书作品先后入展第九届国展和全国首届草书大展。2记者：有人说，行草最易抒情！在学书过程您怎么把握二王行草的美学特征，您认为书法的美包括哪些要素？郁民华：学习二王的行草先从十七帖入手，临孙过庭书谱、二王手札，随着人生阅历的积聚和沉淀，我觉得二王的书法之美既有张狂飞舞的豪放，同时又不失含蓄深刻的内敛。学习书法这么多年，概括而言书法的美能够表情达意，多方面的——笔法之美：无论是奔腾跳跃，还是点点画画，牵似萦带、起承转合，深入进去自然会被书法的变化多端所钦佩；气韵之美：流畅婉转，一气呵成，直泻千里，动如脱兔，静如处女章法之美，变化丰富，胜似闲庭信步，风墙阵马，疏可走马，密不容针；形质之美：书法作品丰富多样，条幅、中堂、横幅、斗方、扇面、手卷、册页美不胜收。文辞之美：书法作品不能单纯的书写，其内容也与期艺术性十分相关，文辞、书法二者皆美方为上品，如书圣之《兰亭序》是也。3记者：您曾经说学习书法要“三新二意”，其中包括哪“三新”和“二意”，现在有哪些新的认识？郁民华：之前曾写过一篇“三新二意”的文章，三新包括：一、草书认识上的更新。 首先要端正对草书的认识，草书不是顺手而挥之，更讲究法度严谨。二、技法的继承与创新：包括五个要求——字形结构，力求形似；牵丝萦带、遵循原貌；通篇章法，把握布局；风格展现，力求神韵 ；多读帖，增加文化素养。三、形式与内容上的创新。在作品创作中，结合展览内容和时代精神，自己创作作品，或者找到相匹配的内容，最能体现书家风貌。二意包括：一、要意在笔先： 把握好草书的基本功，每一笔都经得起推敲；二、要意气风发。草书讲究大气象，气势磅礴，奔放流淌。总之，书法作品要张扬个性，个性是书法创作的原动力，所谓风格的形成也就是个性的锤炼过程，没有个性不是一件好的作品。笔墨当随时代，书法要发展，就要有传统、有创新，对于“新”字的理解，要开通脑筋，扩大思考范围。现在人作品形式做做，过度拼接，并不是最好的创新。还有就是文辞要随时代，反映时代精神，重文化底蕴，人品修炼，使自己的作品有内涵、耐看。4记者：除了小行草，您也尝试大草创造，您觉得这之间在用笔和技法等方面有哪些区别？郁民华：大草怡情，小草养性，草书作品体现一种风貌，讲究气韵生动，一般来讲，小草比较静气，心平气和，不急不厉而风规自远，写个册页，手卷，小品等非常适合。而大草对于空间要求大些，适合展厅需要，气势如虹，连绵不断，笔墨奔腾，酣畅淋漓。技法上，草贵流而畅，重圆转，小草笔断意连，气韵相合；大草牵似萦带，自然流畅。现如今由于展厅效应，常见水平比较高的大字行草书，鸿篇巨制，夺人眼目。而在以前的社会生活和日常书法交流格局中，鲜有用武之地，在明清时期得以出现些代表书家，但在书法发展历史长河中，还是占有少数。我曾经进行大草创作，师法唐人怀素、张旭，宋四家，尤其是黄山谷草书以及元明清气势如虹的草书中汲取营养，为那连绵气势所倾倒，叹服于王铎的连绵气势，徐渭的缠绕空灵。大字行草书的创作，并非小字行草书的简单放大，它在创作技法上也有许多不同之处，对用笔的厚重沉实、用墨的浓淡干湿枯飞白的追求、对转折提按牵丝连带的变化、结体布白的疏密虚实、行气的贯通、通篇章法气势风格统一等方面和小草书创作都有不同之处。小草书在气韵上追求更平淡、墨色变化更和谐、章法更宜散淡，尤其是小品，适宜把玩、赏心悦目，经得起推敲。5记者：您的书体涉及楷书、隶书、行草书，这几种书体您分别追有什么影响吗？郁民华：作为书法家肯定要涉猎多种书体，我们讲先精后博，或先博后专。对于专业书法院校学生，从入学开始，到学习，肯定是按照固定的教材来学，五体都要学。但随着时间的进程，打下基础后，就应当有所选择，选自己主攻方向，也就是要专。而对于业余书法爱好者，我觉得还是先专后博，比较适合，只要有一个突破口，掌握主要技巧后，然后再博涉多家。其实，每一个门类都是想通的，只是在书写技法上有所不同而已。篆隶起源早，打好篆隶基础，对写草书大有帮助，线条厚重扎实，也是草书追求的目标之一；能写好行草书，对楷书也有很大帮助。楷书难在能写的轻灵，活泼，写草书有基础，对灵活创作楷书大有裨益。6记者：您的书法根基是《十七帖》和《书谱》等二