草书名家郁民华：在非洲荒漠，他完成了书法的蝶变

书法不就是写字，搞那个有什么用？”对于爱好书法的人，经常受到这种诘难，其实不光现代人不理解书法有何用途，古代人似乎也不是很明白。就像历史上第一篇评价书法的论文《非草书》也发出类似的质疑，作者赵壹本是东汉的一名辞赋家，但是看到许多人疯狂地练字，就大为愤慨。他在文中不禁批判，“草书既不能经世济用，也没有荣华富贵，而写字的人整天衣袖搞得很脏、手臂都破皮、指甲也断了，却日夜学习、不知疲劳，到底为了什么！”历史的吊诡之处正在于此，很多人不明白他们沉浸书法是为了什么，这个东西既不能吃、也不能穿，但是她好像拥有一种魔力让人深深着迷。对于这些，郁民华可谓深得三昧，他大学学的专业是工业自动化，工作后来又在中国石油工程建设公司，按说没有任何条件能够爱上书法，可是因缘际会他不仅亲近书法，还让书法变成了人生另外的一个事业。在工作之余，他晚间经常伏于案旁，读书临帖，追唐慕晋，静中求动，在挥洒笔墨中获得艺术熏陶；动中有静，从跳动的点线中摸索古人的轨迹，在曼妙的线条中获得一种超越时空的美学享受。尤其当因为工作关系来到非洲，他先后在苏丹、乍得等国家支持石油工作建设，这里只有贫瘠的土地，炽热的阳光和荒芜的沙漠，纵然周围的同事没人喜欢书法，异国他乡的人群也难以理解书法。可是，不论环境如何恶劣，郁民华对书法从未间断，有时在国外一待就是8个多月，当时乘坐飞机行李重量有限制，只带了少量宣纸和墨汁，他后来回忆不禁“尝到了洛阳纸贵的滋味！”在一片荒漠之中，白天工人们冒酷热、挥汗如雨工地施工，夜晚很多人稍得清闲要么休息娱乐，要么与家人通话，而他却在宿舍拿起小板凳、支起一张小桌，就地取材，用报纸、信封、打印的废纸、包装用的纸箱子开始挥毫。一支毛笔就可以带来最大的快乐，他可任意挥洒笔墨宣泄激情，可以为生活带来了难以言说的快乐，于是书法就成了不可或缺的亲密伴侣。郁民华先后走过苏丹、伊拉克、阿布扎比、迪拜、埃塞俄比亚和乍得等国家，书法也伴随他一同见识这些异国风光，好像是经历另外一场“文化苦旅”。他积极向身边的国外友人介绍汉字，向英国、印度、芬兰、马来西亚和苏丹人等外国朋友讲解中国书法，让他们了解中国书法的独特内涵，一根简约而不失简单的线条无形之中连接不同肤色和民族的友谊。岁月在流淌，而时光却被他用笔墨编织成一幅幅大小各异的书法作品，他陶醉在黑白的世界，放任精神的驰骋，获得美的慰藉、生命的力量以及精神前所未有的自由，或许这就是艺术最大的美妙。朱光潜曾说，人不但需要物欲的享受，也需要美感带来的快乐。对于许多人而言，人大多数都在用时间来换取空间，比如用青春获取房子、车子等空间，不一而足，这些当然都很重要。但是当有一天回望整个人生，才发现原来空间没那么重要，毕竟房子会倒、车子会坏，而时间才是永恒的，可是年纪大了，一辈子奔忙，不仅慨然长叹，时间都去哪里了？很多人都难以言喻，于是只好在独处的时候莫名哀伤，而这时艺术家通过自己的作品让生命得到寄托，让时间得到凝固。这简直是最美妙的事情，而书法不但是空间艺术，也是时间艺术，从这方面而言书法家竟然是世界上最幸福的人。1000年前，有个人违背国家的禁令越过荒漠，从异国求取了真经；1000年后，有个人支持国家的事业深入荒漠，在他乡得到艺术的真谛。