徐悲鸿《愚公移山》再现有望打破中国油画纪录

来源：雅昌艺术网专稿? 文：刘龙若论谁是2018年国内风头最盛的艺术家，相信很多业内人都会把票投给徐悲鸿。徐悲鸿自画像今年年初，由于中国美术馆“民族与时代”和中央美术学院(微博)美术馆“悲鸿生命”两场盛大回顾展的接连举办，近年来在国内艺术界沉寂许久的徐悲鸿艺术，以“王者归来”的姿态重回大众视野。作为20世纪中国美术史上开创一代新风的先驱者和奠基人，杰出的画家、美术教育家，徐悲鸿一生致力于“复兴中国艺术”，力倡写实主义艺术主张，改良中国画，将素描、油画这些外来画种引进、传播到中国，开创现代意义的大型历史画创作先河，在国际舞台传播中国艺术，始终矗立在20世纪中国美术由传统走向现代的历史转折节点上。中国美术馆“民族与时代——徐悲鸿主题创作大展”现场（上）中央美术学院美术馆“悲鸿生命——徐悲鸿艺术大展”现场（下）而在其个人的艺术造诣，以及对中国艺术史发展所形成的影响，一再成为学术界谈论焦点的同时，艺术市场的大力跟进，又从另一重维度再度引爆有关“徐悲鸿”的话题。慢慢露出“真容”的徐悲鸿《愚公移山》中国嘉德拍卖副总裁郭彤（左）与中国嘉德拍卖二十世纪及当代艺术部总经理李艳锋为《愚公移山》揭幕5月24日，中国嘉德2018年春拍预展首展在上海揭幕，除了展示嘉德25周年庆典拍卖的各门类的精品“大件”以外，还首度对外披露了此前一直秘而不宣，被称为“中国美术史上扛鼎之作”，“并有望创中国油画价格世界纪录”的压轴拍品——徐悲鸿《愚公移山》。徐悲鸿?《愚公移山》?1940年 ??布面 油画 ??46×107.5cm中国嘉德2018年春拍 ?估价待询看过徐悲鸿大展的朋友或许会对这个消息感到疑惑，为何两次展览中的明星作品《愚公移山》会突然从徐悲鸿纪念馆释出到市场？事实上，此《愚公》非彼《愚公》，而是一直流传在私人收藏中，另一件尺幅更小的油画作品。可是令人震惊的是，此件《愚公移山》却有望超越目前中国油画的世界纪录（纪录由吴冠中《周庄》在2016年以1.98亿元创下）。未拍先破纪录，小小的《愚公移山》为何有如此魅力？又是什么力量，将它推向了市场的风口浪尖？徐悲鸿画了几幅《愚公移山》？作为徐悲鸿艺术生涯最经典作品之一，中国古代经典《列子·汤问》中众人皆知的故事“愚公移山”，早在徐悲鸿留学法国，遍览西方历史画经典时，便已进入其构思范围，前后准备时间长达20年。徐悲鸿《愚公移山》布面油画 46x107.5cm? 1940然而，成熟的契机一直到抗战期间的1940年才最终到来。1939年，徐悲鸿应泰戈尔之邀，途径新加坡、仰光、加尔各达，抵达圣地尼克坦。1940年2月，甘地访问尼克坦，泰戈尔向甘地引见徐悲鸿。后人撰文称：愚公移山的故事，徐构思已久，为甘地画像中，从这位独立之印度的灵魂的身上，看见了愚公的影像。此后数间，徐悲鸿创作了数十幅《愚公移山》的草稿与人物写生。5月，徐悲鸿乘马深入喜马拉雅山至锡金边境之法鲁，于险峰危路之上作长诗咏怀，有“羊肠小径穿云上，辜负良工凿路功。”可见《愚公移山》的构思，臻于成熟。8月24日下午1时，徐悲鸿在大吉岭开始创作《愚公移山》。至11月，先后完成小幅油画《愚公移山》与巨幅彩墨《愚公移山》。最早创作的油画尺寸虽小，但原创意义最大，被誉为“母体”。之后回到国际大学，徐悲鸿放完成了第三件大幅油画《愚公移山》。徐悲鸿 《愚公移山》 纸本设色 144x421cm 1940 徐悲鸿纪念馆藏徐悲鸿在处理“愚公移山”这一传统神话题材时，着重以宏大的气势，震人心魄的力度来传达一个伟大民族的坚毅不拔之精神。在空间布局上，徐悲鸿曾作了数十幅小稿，反复修改，最终以从右至左，从前往后的格局展开画面。画面右端有几位高大健壮、魁梧的壮年男子，手持钉耙奋力劈山。其姿态表情各异，或瞠目、或呐喊、或蹲、或挺腹，或蓄力待发、或以雷霆万钧之势劈下。而彩墨和油画在构图上也有所不同，油画篇幅小，比彩墨画人物多了一位裸身蹲踞的小孩，少了背对观众肩负扁担箩筐的壮汉和巨象，背景之一的水牛改为两只代表印度风情的大象，大肚男子的位置也有所调整，构成新的画面线条节奏。在第三幅《愚公移山》的创作中，徐悲鸿基本沿用了小幅油画的构图，只是省去了裸身蹲踞的小孩。而油画的远景也更为开阔，山峦起伏，将读者视线引向天际。徐悲鸿 《愚公移山》 布面油画 213x462cm 1940 徐悲鸿纪念馆藏创作于1940年的三幅《愚公移山》无疑凝聚了徐悲鸿当时的心血，也被后世称作徐悲鸿“星马时期”（1939-1941）的巅峰之作。但这“三胞胎”日后的命运却大相径庭，尺幅较大的两件现收藏于徐悲鸿纪念馆，不过几经历史冲刷，都多少失去了当年的神采。据徐悲鸿妻子廖静文生前回忆：“大幅油画《愚公移山》曾在十年浩劫期间因保存不当，导致色彩脱落，40余年间，虽与法国等国修复专家合作，但并未能恢复原貌。”小幅《愚公移山》虽历经辗转数十年，但却神奇地躲过各种风波，并因保存完好，色调更为明丽，也最能体现徐悲鸿当时的艺术风采。渡尽劫波，《愚公移山》如何穿越乱世？1940年从印度返回新加坡后，徐悲鸿连续举行多场画展，卖画为难民和抗战遗孤捐款。1941年4月，美国援华联合会及林语堂、赛珍珠盛邀徐悲鸿赴美举办画展。11月，画展目录、参展照片寄往美国的同时，数百幅参展画作，交船运公司先期运往美国，其余大部装箱待运。12月8日，日军偷袭珍珠港，同日凌晨4时，新加坡遭日机空袭，15日，槟城陷落，日军兵临狮城。从左至右：徐悲鸿、黄孟圭、黄曼士外孙女及黄曼士，1939年摄于江夏堂进退两难的徐悲鸿，将收藏的百余箱绘画创作及古代书画、近代名家书画、文玩、陶瓷、古籍缮本等，分藏于韩槐准的红毛丹园和黄曼士的百扇斋。1942年12月，为避日机轰炸，徐悲鸿迁至罗弄泉的崇文学校。该校由福建安溪会馆创办，校长钟青海善书法，与徐相识。眼见狮城危在旦夕，徐与黄曼士等人商议，连夜将藏于百扇斋的绘画、书籍、碑帖、文玩、印章以及包括小幅《愚公移山》在内的40余幅油画，运至罗弄泉，埋于一枯井之内。1942年1月，徐悲鸿携1000幅作品，登上沦陷前最后一班开往印度的轮船，离开新加坡。1945年9月，黄曼士、林金升、钟青海三人将藏于枯井书画珍玩取出，并致函徐悲鸿。徐回信表示：为感谢钟校长冒日寇杀害的危险，保护枯井所藏三年又八个月，