邰武旗专访：艺术品修复与保护是个“大系统”

被意识到了，知道作品是重要的、是有价值的。但是，品质的要求依然是被忽略的，好像作品只是大家谈论价格、谈论市场化、金融化的一个理由、一个借口而已，作品本身的物质形态、物质安全一般很少计入这些谈论细节中去。看看，我们好像总是游走于两个极端之间，要不然要，要不然不要。总之，不管要不要，我们更愿意看到这个说法成立就可以，不大关心客观事实的安全和必要，至少不会排在“说法”之前去考虑。有人谈及中国艺术品的市场化、金融化时曾打比方说“谁理会大蒜坏没坏、好不好，我们要的只是可以炒作的概念”。这里其实已经谈到了两个问题，一个是物质安全，一个是价值保存。收藏作品，既要考虑物质损伤对价值的影响，同时要注意到价值本身的激活和推广。收藏的作品如果不能合理地利用，也会失去价值，这是艺术的规律。我们要认识到，物质是在灭失的过程中，价值同样是在消涨和变化的过程中。很多藏家、特别是作者，非常注意为作品选择好的“主人”，这个好主人就是既能考虑作品的物质安全又能考虑作品价值保存的藏家。很多作者都不愿将作品捐赠给所谓的专业机构，根本原因是“好主人”的两个优点都没有，作品给出去就像被打入冷宫，几十年不见天日。作品、作者、作品的价值统统消失、堙灭。艺术品的价值是需要再发现和再挖掘的，那么这些基本规律带入艺术品的市场化、金融化中如何对待？比如艺术品质押业务，就必须将业务形态设计成一个让作品可以继续增值的方式，才有可能实现保值质押。如果作品在自然质押状态中保持十年，那么这件作品的物质和价值都将衰退十年。所以说，价值和安全保存与保护在一件作品上要体现出平衡的关系，都需要理性地分析和对待。受访人：邰武旗（中国油画院绘画材料技法与修复研究中心主任）记 者：宗娅琮（中央财经大学副教授）文章源自：《艺术品鉴证（中国艺术金融）》